1990年，以福建省長汀縣文史類第一名的成績考入北京師范大學(xué)中文系，超過重點(diǎn)分?jǐn)?shù)線60余分。

1992年，在《科幻世界》上連續(xù)發(fā)表作品，作品《墜入愛河的電腦》獲中國科幻界最高獎——中國科幻小說銀河獎。

美國科幻雜志《軌跡》報(bào)道楊鵬的創(chuàng)作及獲獎消息。

1993年，自費(fèi)出版第一部科幻小說集《呼喚生命》。

1994年，被免試保送為北京師范大學(xué)中文系當(dāng)代文學(xué)碩士生。由四川少兒出版社正式出版第一本科幻小說集《來自未來的幽靈》。

1995年，以學(xué)生作家身份加入北京作家協(xié)會，為北京作家協(xié)會入會最年輕的作家。開始大批量地出書。成為各出版社最搶手的兒童文學(xué)和科幻作家。參加國家5個(gè)卡通基地的3個(gè)卡通基地的創(chuàng)建工作。

1996年，作品《地球保衛(wèi)戰(zhàn)》獲“中宣部五個(gè)一工程獎”。因個(gè)人創(chuàng)作在兒童文學(xué)界和科幻界的影響，成為北京師范大學(xué)歷史上首位獲得“寶鋼獎學(xué)金”的文科生。

1997年，碩士畢業(yè)，進(jìn)入中國社會科學(xué)院文學(xué)所工作，專門研究兒童文學(xué)及科幻小說，加入中國作家協(xié)會，為中國作家協(xié)會入會最年輕的作家。

1998年，由花山文藝出版社出版?zhèn)€人文集《楊鵬科幻系列》（6本）。在國內(nèi)幾乎所有的兒童文學(xué)刊物上發(fā)表作品數(shù)百萬字。中央電視臺、北京電視臺、國內(nèi)數(shù)10家媒體對楊鵬創(chuàng)作進(jìn)行了報(bào)道。兒童文學(xué)界的“楊鵬現(xiàn)象”逐漸形成。

1999年，為上海兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)作科幻話劇《帶綠色回家》，該話劇為國內(nèi)首部大型科幻話劇，投資200余萬，也是建國50周年上海市晉京獻(xiàn)禮劇目，在北京演出時(shí)，李嵐清、經(jīng)叔平等多位國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看演出。數(shù)十家媒體對該劇進(jìn)行報(bào)導(dǎo)。該劇隨后獲得了十余項(xiàng)國家級獎項(xiàng)。

2000年，個(gè)人出版圖書突破100部，印數(shù)最多的圖書超過10萬套，由于創(chuàng)作成績卓著，獲得了兒童文學(xué)界最高獎“宋慶齡兒童文學(xué)獎”。

2001年，作品獲“中宣部五個(gè)一工程獎”、“國家圖書獎”、“中國圖書獎”、“全國優(yōu)秀科普作品獎”、“蒲公英獎”等國家級獎項(xiàng)，幾乎囊括了兒童文學(xué)界、科幻界、圖書界所有的國家級獎項(xiàng)。

2002年，成立“楊鵬工作室”，成為國內(nèi)首個(gè)以流水線方式創(chuàng)作兒童文學(xué)和科幻作品的作家工作室。在此前提出的“兒童文學(xué)商業(yè)化寫作”、“文化工業(yè)”等理念在兒童文學(xué)界影起強(qiáng)烈反響和爭議，香港新雅圖書有限公司購買《校園三劍客?世界之謎》圖書版權(quán)。這是楊鵬圖書首次在港臺地區(qū)出版。

2003年，完成第一本理論書《卡通敘事學(xué)》。為中央電視臺、洪恩在線等創(chuàng)作動畫片《千千問》、《yoyo奇遇記》等數(shù)百集。

2004年，成立“北京楊鵬原創(chuàng)文化發(fā)展有限公司”，成為國內(nèi)首個(gè)以流水線方式創(chuàng)作兒童文學(xué)作品的文字原創(chuàng)公司。香港星出版有限公司購買楊鵬十余本圖書版權(quán)。楊鵬原創(chuàng)圖書由此拉開了進(jìn)軍港臺及東南亞地區(qū)的序幕。

2005年 6月，隨北京作家協(xié)會赴丹麥、挪威等北歐五國進(jìn)行兒童文學(xué)考察；11月，隨國家教育部專家考察臺灣少兒圖書出版現(xiàn)狀，并參加安徒生誕辰200周年紀(jì)念活動。公司為外研社制作的《快樂星球》（文字本，漫畫本）圖書進(jìn)入開卷排行榜前20名，并創(chuàng)下了在開卷排行榜上保持三年前20名的紀(jì)錄。同年與鄭淵潔合作創(chuàng)作《逃離恐怖島》，本書是國內(nèi)第一本宣傳禁毒的童書，公安部向全國中小學(xué)生推薦，反響巨大。為國土資源部創(chuàng)作環(huán)保類圖書《地球小衛(wèi)士》，發(fā)行超過百萬冊。為中央電視臺創(chuàng)作52集動畫劇本《少年狄仁杰》。圖書在香港、新加坡等地銷售火熱，有30多部書由香港及日本、新加坡等地的出版社買走圖書版權(quán)，成為大陸售出圖書版權(quán)最多的童書作家。

公司為外研社翻譯美國暢銷童書《屠龍學(xué)?！罚钍芎⒆託g迎。《校園三劍客》系列圖書獲得北京廣電局“最佳創(chuàng)意獎”。

11月，與山西《小學(xué)生拼音報(bào)》合作的“幻想中國，書香校園”活動正式啟動，活動宗旨是呼吁社會、學(xué)校、家長保衛(wèi)孩子的想象力，開發(fā)孩子的創(chuàng)造力。計(jì)劃用兩年時(shí)間在全國范圍內(nèi)的500多所小學(xué)進(jìn)行演講。該活動受到眾多媒體及社會的廣泛關(guān)注；12月，應(yīng)邀赴美國洛杉磯、紐約等11個(gè)城市進(jìn)行考察，并達(dá)成多項(xiàng)對外圖書合作意向。

2007年， “幻想中國，書香校園”活動在太原、上海、重慶、廣州等城市順利開展，演講將近200場，參加人數(shù)超過10萬人次，受到老師和孩子們的熱烈歡迎。在全國掀起了“保護(hù)想象力”的熱潮，社會各界好評如潮。公司為婦聯(lián)制作了《健康小天使》Flash短篇，為首都圖書館制作百集動畫片；公司獨(dú)立制作動畫片《神秘調(diào)查班》，進(jìn)一步進(jìn)軍動漫產(chǎn)業(yè)。楊鵬作品還有幾大系列《蝙蝠少年系列》、《獅皮龍船長太空險(xiǎn)航系列》、《楊鵬魔幻系列》等等，都擁有廣泛的讀者。同年楊鵬和楊鵬工作室除了將寫作《校園三劍客》系列作品之外，還將開發(fā)《裝在口袋里的爸爸》、《少年神探杜力幫》、《黑客少年事件薄》《蝙蝠少年等系列》。

《米老鼠在中國》將是迪斯尼第一部以中國為背景、融入中國元素、用中國作家的視角創(chuàng)作的米老鼠、唐老鴨的系列故事。該書第一輯共6冊，分別講述了米老鼠、唐老鴨、高飛等迪斯尼知名動畫形象在中國古代、中國著名旅游景點(diǎn)、中國歷史文化名城的歷險(xiǎn)故事。

近年來成為國家和國外重大文化項(xiàng)目看好的作家，擔(dān)當(dāng)了2008北京奧運(yùn)會吉祥物福娃的動畫片《福娃》（52集）的編劇、是2010上海世博會吉祥物海寶的圖書《海寶來了》的作者，美國孩之寶公司制作的科幻電影大片《變形金剛》第一部和第二部翻譯，國內(nèi)影響力最大的兒童電視劇《快樂星球》圖書主筆。動畫片囊括了“中國電視金鷹獎”、“中國動畫美猴獎”、“國家優(yōu)秀動畫片獎”、電視動畫片“星光獎”、“金海豚獎”等動畫界幾乎所有的大獎；中國最早創(chuàng)作卡通腳本的作家，參與了上世紀(jì)90年代中國動畫5155工程，其中兩大卡通基地的建設(shè)并創(chuàng)作主打圖書；國內(nèi)作品對外輸出最多的暢銷書作家之一，《校園三劍客》輸出港臺40余部 ；是中國社會科學(xué)院專事兒童文學(xué)及動畫研究的年輕學(xué)者 。

近年在進(jìn)行重塑中國民族動畫品牌的工作，從《黑貓警長》原作者處取得該作品的獨(dú)家影視制作權(quán)、圖書改編權(quán)及衍生產(chǎn)品開發(fā)權(quán)，并于2010年初推出《全新黑貓警長》系列圖書 。作品被翻譯成英、日、韓等多國文字，在海外出版，受到海內(nèi)外廣大少年兒童的深深喜愛。美國科幻雜志《軌跡》向全世界科幻迷推薦他的作品 。

科技倫理教誨與消費(fèi)導(dǎo)向化創(chuàng)作——楊鵬的少年科幻小說及其科幻理論解讀

楊鵬是著名的少年科幻小說家，其作品數(shù)量龐大，影響廣泛。楊鵬的少年科幻小說代表作如《校園三劍客》系列等注重對青少年讀者在科技倫理觀方面的引導(dǎo)，力圖培養(yǎng)其對科技的信任感與責(zé)任意識，由此發(fā)揮了科幻小說的倫理教諭功能。此外，楊鵬還對科幻小說的研究方式、理論構(gòu)建做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)：其《科幻類型學(xué)》一書從結(jié)構(gòu)主義理論進(jìn)入到了對科幻小說的全景式掃描中，頗具新意。同時(shí)，楊鵬堅(jiān)持耕耘于少年科幻小說創(chuàng)作領(lǐng)域，提出了“保衛(wèi)想象力”的口號，并大力倡導(dǎo)以消費(fèi)為導(dǎo)向、“流水線式”的創(chuàng)作方式，體現(xiàn)了“文化產(chǎn)業(yè)”的勃興在科幻小說界所引起的回響與呼應(yīng)。

一、科幻小說倫理教誨作用的發(fā)揮：信任感的建立與責(zé)任感的樹立

楊鵬最具影響力的科幻作品當(dāng)數(shù)長篇少年科幻小說系列《校園三劍客》。一方面，科幻小說對科技的發(fā)展?fàn)顩r做出了假想，同時(shí)它更對此種假想情境下人類的倫理關(guān)系進(jìn)行了思考。而《校園三劍客》系列，則可以說顯著地體現(xiàn)出了科幻小說在青少年的科技倫理構(gòu)建、指引方面的追求。

《校園三劍客》系列以一個(gè)經(jīng)典模式的三人團(tuán)隊(duì)為主人公：具有探知思維波等超能力的少年楊歌，生物知識出類拔萃的少女白雪，電腦天才張小開。這一少年科考隊(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富、行動果敢，且無往不利，無論是世界級的疑案百慕大之謎（《生死百慕大》），還是日常生活中由小玩偶引發(fā)的驚天波瀾（《北京玩偶》），或是歷史悠久的尼斯湖水怪疑云（《尼斯湖怪獸》），以及遙遠(yuǎn)未來的人類生存難題（《終極幻想》），一切科學(xué)謎案在他們面前都迎刃而解。事實(shí)上，“科學(xué)童話”一詞很適合描述這類作品，如奧爾迪斯（Brain Aldiss）所言，“科幻小說是一種尋求界定人類和人類在宇宙中位置的探尋之作，它將出現(xiàn)在我們先進(jìn)而又混亂的知識狀態(tài)（科學(xué)）之中”， 而“科學(xué)童話”則將這種探尋以及對探尋的鼓勵與青少年文學(xué)融合在了一起。

如《校園三劍客》系列中少年主人公無所不能的行動力，便是建立在對經(jīng)驗(yàn)世界的一般法則的扭曲之上的——故事是以奇幻而符合青少年閱讀心理和期待視野的方式展開的。當(dāng)然，達(dá)科·蘇文恩（Darko Suvin）認(rèn)為這類小說具有解釋超自然情形的姿態(tài)，但其中的“科學(xué)”實(shí)際上是被當(dāng)作一種玄學(xué)而非物理學(xué)來加以表現(xiàn)。 但從積極的方面來看，“科幻小說在那些剛剛接觸這一文學(xué)類型的讀者，諸如在青少年中，很受歡迎，因?yàn)樗麄冊谂f的經(jīng)驗(yàn)語境中引入了一種容易接受的新科技變量”， “科學(xué)童話”受到歡迎，乃是因?yàn)槠湟I(lǐng)讀者從科技這一維度展開了對世界的全新認(rèn)知與體驗(yàn)，在幫助青少年探索自身的同時(shí)，也展開了對人類、世界，對推動世界前進(jìn)的科技的思考，因此，“科學(xué)童話”具有不可否認(rèn)的價(jià)值。

從《校園三劍客》系列來看，作者所凝聚筆墨加以渲染的并非只是神秘的“童話”情節(jié)，而更重要的是傳達(dá)出其基本的科技觀，并由此而使作品具有了現(xiàn)實(shí)的教諭意義。

二、科幻小說研究方法的探索：結(jié)構(gòu)主義理論與《科幻類型學(xué)》

一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，許多科幻作家同時(shí)也是科幻小說的評閱人與理論建構(gòu)者。如霍靈格（Veronica Hollinger）所言，這類品評文字為科幻領(lǐng)域內(nèi)的探討搭建了舞臺，并可能提供一些不同于學(xué)者的觀點(diǎn)。

楊鵬于2009年出版了國內(nèi)第一部研究科幻小說文類與亞類型的《科幻類型學(xué)》 。

三、少年科幻小說創(chuàng)作的堅(jiān)持：“保衛(wèi)想象力”與消費(fèi)導(dǎo)向化寫作

中國的科幻小說曾與兒童文學(xué)創(chuàng)作聯(lián)系緊密，許多科幻小說家都曾寫作過兒童文學(xué)作品。但當(dāng)多數(shù)科幻小說家都不再涉足該領(lǐng)域，甚至表白“拒絕為少兒寫作”（韓松）之時(shí)，楊鵬則提出了成人科幻和少兒科幻的劃分，并身體力行地堅(jiān)持了少年科幻小說的創(chuàng)作。

除了“保衛(wèi)想象力”之外，楊鵬對少年科幻創(chuàng)作的堅(jiān)持還緣于其對消費(fèi)導(dǎo)向式的商業(yè)化、工業(yè)化創(chuàng)作的積極追求。在許多中國科幻小說家面對現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、全球化等問題深感焦慮不安之時(shí)，楊鵬倡導(dǎo)“文化工業(yè)”、“流水線”寫作的主張確實(shí)自成一格，也容易引起爭議。雖然楊鵬承認(rèn)“快餐讀物”可能缺乏個(gè)性、扁平化，但又表示，大眾化、通俗化、可以復(fù)制和批量生產(chǎn)的文學(xué)作品“是當(dāng)代文化不可忽略的存在，是電影工業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)和根本”，而“科幻藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展，尤其是某些流行科幻的‘流水線’寫作，是對‘文化工業(yè)’理論某些屬性的最佳詮釋”， 而在對“文化工業(yè)”的主動“詮釋”與實(shí)踐中，他的“楊鵬工作室”（2002）便成為了國內(nèi)首個(gè)以商業(yè)化方式寫作科幻作品的作家工作室，其創(chuàng)作的“世界之迷少年奇幻小說”、“黑客少年事件薄”、“尖聲驚叫校園小說”系列以及動畫片《yoyo奇遇記》、《千千問》等更是在各類媒體上廣為傳播。

楊鵬曾總結(jié)過被其稱為“異國之師”的日本作家那須正干的創(chuàng)作特色：“作品系列化、圖書品牌化、人物偶像化”，以及“創(chuàng)意必須新穎、情節(jié)必須進(jìn)展快速、故事必須充滿懸念”等，這既是楊鵬對少年科幻小說特點(diǎn)的理解，也可視為其在商業(yè)化創(chuàng)作道路上的宣言。而作為對當(dāng)下迅速擴(kuò)張、漸趨成熟的“文化產(chǎn)業(yè)”的呼應(yīng)，楊鵬的少年科幻小說及其理論主張都值得科幻學(xué)界對其進(jìn)行深入的思考與探討。

此外楊鵬根據(jù)著名科幻小說《安德的游戲》系列對孩子的成長提出了四個(gè)關(guān)鍵詞：分別是本質(zhì)，抗壓，超限戰(zhàn)，悲憫。

楊鵬從中學(xué)時(shí)代發(fā)表作品，完全以稿費(fèi)為生活來源念完大學(xué)、研究生，并依靠稿費(fèi)成立了工作室、公司。以作家身份成立動畫公司，旗下有北京楊鵬原創(chuàng)文化發(fā)展有限公司、無錫楊鵬動畫影視有限公司等多家企業(yè)；是國內(nèi)發(fā)表兒童文學(xué)品種最多的兒童文學(xué)作家，迄今已出版圖書100余部，共計(jì)1000多萬字。其作品主要面向小學(xué)中高年級以及初中讀者。作品分幾大系列：

葉永烈關(guān)于的評價(jià)《校園三劍客》：百年來最大規(guī)模少年科幻小說

自從1904年一位筆名叫做“荒江釣叟”的先生，在清朝末年的雜志《繡像小說》上開始連載13萬字的長篇科幻《月球殖民地小說》以來，中國科幻小說走過了一個(gè)多世紀(jì)的漫長而又曲折的道路。歷數(shù)這一百多年間的中國科幻小說，規(guī)模最大、字?jǐn)?shù)最多的首推《校園三劍客》系列小說。自從1995年開始創(chuàng)作《校園三劍客》系列小說，迄今已經(jīng)出版70余冊，達(dá)600多萬字。

可喜的是，《校園三劍客》的作者楊鵬那么的年輕，寫作《校園三劍客》第一部系列小說的時(shí)候，只有23歲。那時(shí)候，他是北京師范大學(xué)中文系當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的研究生，還只是一個(gè)“學(xué)生作家”，他所進(jìn)行的是“學(xué)余創(chuàng)作”。然而，他持之以恒，“十年磨三劍”，終于把《校園三劍客》“磨”成了蔚為大觀的系列，成為中國科幻小說的最新碩果。

在中國科幻小說作家之中，大多數(shù)出自理工科，而楊鵬卻來自文科。在他18歲之前，一直生活在福建西部古城長汀?！俺莾?nèi)青山城外田，三水繞城橋相連”，這座汀江之畔美麗的小城有著豐厚的歷史文化積甸，如果楊鵬成為他的同鄉(xiāng)、同齡的謝有順以及北村那樣的文學(xué)批評家、小說家，倒是順理成章，而他卻不。楊鵬筆下的《校園三劍客》，馳騁在古怪的尼斯湖、驚險(xiǎn)的百慕大、神奇的古埃及金字塔、大爆炸的通古斯，遭遇機(jī)器人、人造人、外星人、生化人。他生活在高科技的幻想世界之中?！白钪匾氖窍胂罅?，其次還是想象力，第三仍是想象力?！睏铢i如此這般強(qiáng)調(diào)他的創(chuàng)作之源是無窮無盡的想象，無邊無際的幻想。楊鵬除了寫作大量的科幻小說之外，他的創(chuàng)作的另一翼是童話。童話與科幻小說的精髓，都是幻想，都是想象力。這是“一種思維的方式，是一種力量，一種美麗，一種永恒”。擅長想象，擅長幻想，這是楊鵬作為科幻作家、童話作家崛起于中國文壇的“看家本領(lǐng)”。

《校園三劍客》這“三劍客”之名，不言而喻，是借用了十九世紀(jì)法國作家大仲馬在1844年出版的小說《三劍客》。大仲馬筆下的三劍客，亦即那三個(gè)抗擊紅衣主教的火槍手，形象各異，性格不同，阿托斯為人深沉，波爾多斯快人快語，而阿拉密斯表面上一本正經(jīng)而暗地里塵緣未了。楊鵬筆下的三劍客，則是“校園三劍客”，他們就生活在校園里，生活在小讀者的身邊。這“校園三劍客”是“校園超人”楊歌，“電子少女”白雪，“電腦天才”張小開。楊鵬注意塑造“校園三劍客”的鮮明形象，“校園超人”的好動與勇敢，“電子少女”的聰慧與美麗，“電腦天才”的博識與多學(xué)。這性格各異的“校園三劍客”，是支撐《校園三劍客》600多萬字幻想大廈的“承重墻”?！靶@三劍客”他們仨的共同特點(diǎn)是強(qiáng)烈的好奇心。作者正是把這仨主角放在不同的科學(xué)幻想舞臺上，懷著永無止境的好奇探索無窮無盡的奧密，構(gòu)成了《校園三劍客》一集又一集的系列小說。

楊鵬正是以他大膽而豐富的科學(xué)幻想作為深厚的地基，以“校園三劍客”為堅(jiān)強(qiáng)支柱，以“三段法”為華麗裝飾，在紙上建造了一幢又一幢兒童樂園般的天使別墅。

在當(dāng)代青年作家之中，楊鵬是格外勤奮的一個(gè)。楊鵬“以一天一萬字的工作量，一個(gè)月寫一部長篇，一天復(fù)一天，一年復(fù)一年”。天道酬勤。楊鵬已經(jīng)是一位出版100多部、一千萬字作品的作家。作家所以是“作”家，就是要不斷地創(chuàng)“作”。評價(jià)一位作家對社會的貢獻(xiàn)，是建立在作家的作品之上的。作品是作家的生命線。楊鵬把自己的全副精力凝固在作品之中。有人居然把作家的多產(chǎn)、高產(chǎn)跟“濫”字聯(lián)系在一起，我是無法茍同的?！百|(zhì)”是建立在“量”上的。沒有足夠的數(shù)量，也就很難談得上優(yōu)質(zhì)。安徒生童話全集放在書架上一大排，傳世的精品《皇帝的新衣》、《海的女兒》就是在這一大排的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。勤奮創(chuàng)作是作家強(qiáng)烈使命感的充分體現(xiàn)。從這個(gè)意義上講，楊鵬是值得敬佩的作家。后生可畏。我為當(dāng)代中國青年作家中出現(xiàn)楊鵬這樣的高產(chǎn)、優(yōu)質(zhì)的作家而無限欣喜，愿以這篇短文向廣大讀者推薦楊鵬的《校園三劍客》，同時(shí)也推薦楊鵬這位前途不可限量的年輕有為而又努力奮發(fā)的青年作家。

著名科幻作家劉慈欣對楊鵬的評價(jià)是：“楊鵬是在少兒科幻領(lǐng)域做出了卓越成就的科幻作家，自上世紀(jì)90年代以來，楊鵬在科幻文學(xué)領(lǐng)域辛勤耕耘，創(chuàng)作了大量獲得讀者喜愛的優(yōu)秀科幻小說，可以毫不夸張地說，楊鵬一個(gè)人撐起了少兒科幻的天空，他的成就確實(shí)值得欽佩和推崇 ?！?/p>百度百科內(nèi)容由網(wǎng)友共同編輯，如您發(fā)現(xiàn)自己的詞條內(nèi)容不準(zhǔn)確或不完善，歡迎使用本人詞條編輯服務(wù)（免費(fèi)）參與修正。立即前往>>