《娘道》以民國初年為時代背景，通過主人公瑛娘(岳麗娜 飾)與五個孩子間聚散離合的傳奇故事，揭示了母親的偉大。導(dǎo)演說，片名“娘道”的含義是生而無求，哺而無求，養(yǎng)育而無求，舍命而無求，簡而言之就是母親對孩子無悔無私的付出。這也是《娘道》的中心思想?！赌锏馈分休敵龅目侩[忍與自我犧牲完成的道德觀引發(fā)了網(wǎng)友的熱議，低分與高收視的矛盾，幾乎是一場兩個年齡段群體間的角力。

一位內(nèi)地女作家說，《娘道》的故事講述的是20世紀初的中國封建社會，在那個時代的中國就是如《娘道》一般。女作家就《娘道》評價不好但收視良好說，這是因為兩代人的價值觀不同。對于年輕人來說，《娘道》中所演與他們新時代所受教育不同，而對于老一輩的人來說，他們完全能夠理解《娘道》，因為他們從那個時代過來的，年輕人卻對過去的生活不了解，因此會出現(xiàn)這種情況。導(dǎo)演郭靖宇本人也直言，這個傳統(tǒng)的故事服務(wù)的是“不會買網(wǎng)絡(luò)會員、只守著自家電視、收入也不是很高的傳統(tǒng)觀眾”。這恰恰證明了以年齡段作為劃分標準的網(wǎng)絡(luò)、電視產(chǎn)品規(guī)劃理念的可行性。只是，刻意投合一類審美情緒的文藝創(chuàng)作，是收視成功的唯一保證嗎？

《娘道》引發(fā)的巨大代際審美差異，實則蘊含著當下觀眾對女性命運更積極更廣闊的思考。從目前的高收視看，電視劇投合特定人群心理的細分制作理念，是明智的市場選擇。然而，要形成真正留得下來、傳得開去的經(jīng)典，還需多一點基于真實人性的提煉以及符合時代語境的思辨性考量，少一點情緒上的刻意投合。一方面是坐在客廳電視機熒屏前但“在網(wǎng)絡(luò)中沉默的大多數(shù)”撐起的高收視，另一方面是網(wǎng)生代青年 “抵抗性觀看”導(dǎo)致的口碑塌方，對此，北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院教授周星從不同人群的影視欣賞習慣角度給出了分析。“上了歲數(shù)的人在欣賞習慣上更具個體性，觀劇更多從個人經(jīng)驗與認知體驗出發(fā)，不會太受外部輿論影響；青年網(wǎng)生一代則更注重群體性與呼應(yīng)感，不喜歡就表態(tài)再彼此感染是常態(tài)。”