魏冰和短片《一日》

當(dāng)人們?cè)谡務(wù)?ldquo;實(shí)驗(yàn)短片”的時(shí)候，“先鋒”“個(gè)性”“大膽”成了對(duì)實(shí)驗(yàn)短片評(píng)價(jià)的關(guān)鍵詞，拍攝技巧的新穎，選題切入視角的刁鉆，社會(huì)話題通過(guò)鏡頭化展示之后的發(fā)人深省也成為大眾對(duì)實(shí)驗(yàn)短片的期待要素。

隨著電影市場(chǎng)的逐步社會(huì)化，大眾對(duì)電影、視頻內(nèi)容的需求逐步擴(kuò)大，越來(lái)越多的創(chuàng)作者加入到了電影行業(yè)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀內(nèi)容，一些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)短片也漸漸的進(jìn)入到國(guó)際視野，最近由內(nèi)地導(dǎo)演魏冰和執(zhí)導(dǎo)榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并提名，入圍了26個(gè)國(guó)際電影節(jié)的國(guó)產(chǎn)實(shí)驗(yàn)短片《LUST DAY》則通過(guò)“劇情”“手法”“思考”獲得評(píng)審青睞。

劇情：一場(chǎng)邂逅 簡(jiǎn)單情節(jié)映射多個(gè)社會(huì)性話題

實(shí)驗(yàn)短片《LUST DAY》的情節(jié)并不復(fù)雜，講述了在一天的時(shí)間里，一對(duì)單身男女，在一次機(jī)緣巧合的邂逅并相愛。被欲望誘惑的男孩、為金錢而失去理智的女孩、因迷失而葬送的生命，交織在一起讓這場(chǎng)邂逅既唏噓又悲嘆。唏噓的是看似簡(jiǎn)單的情節(jié)映射了社會(huì)的普遍現(xiàn)象，悲嘆的是這充滿金錢、欲望和情愫交織的橋段又那么的真實(shí)。導(dǎo)演通過(guò)“相遇”這件事講述了在數(shù)字時(shí)代人們普遍對(duì)情感獲得具有需求的現(xiàn)實(shí)，也通過(guò)“選擇”這個(gè)詞反映了快餐消費(fèi)時(shí)代人們對(duì)“愛與責(zé)任”的誤解。影片最后男孩的母親因?yàn)槟泻⒌囊粫r(shí)沖動(dòng)而失去了生命，男孩也因?yàn)樽约翰焕碇堑倪x擇付出了慘痛的代價(jià)。而導(dǎo)致這種種悲劇發(fā)生的女孩，也肯定要因?yàn)樽约旱拿允Ф冻鰬?yīng)有的懲罰。看似簡(jiǎn)單的情節(jié)同時(shí)講述了愛與性、善與惡、生與死、罪與罰的話題。在短短十分鐘之內(nèi)信息量之巨大，合理的劇情延續(xù)和具有視覺(jué)沖擊力的鏡頭表達(dá)，賦予這場(chǎng)邂逅多重色彩。

手法：兩個(gè)角色 用“下半身”演繹人性與欲望

這部短片里，導(dǎo)演將景別鎖定在主人公的下半身，這一天中，相遇、沖突、同行、相愛等等情節(jié)的展現(xiàn)全都以“下半身”構(gòu)圖手法展示，用非表情表達(dá)的手法渲染了情緒，用無(wú)臺(tái)詞的手法講述故事。通過(guò)非常規(guī)的表達(dá)手法將故事本身詮釋的清晰明了，把人性和欲望通過(guò)步伐節(jié)奏、步態(tài)姿勢(shì)、光影運(yùn)用、環(huán)境聲效側(cè)面的滲透給觀眾，給觀眾非常強(qiáng)烈的代入感和想象空間。面對(duì)人性思考的時(shí)候觀眾可能是主角本身，也可能是觀眾抨擊的對(duì)象。也可能是每一個(gè)人。短片表達(dá)了情緒，烘托了氛圍，反映了社會(huì)話題。

思考：三個(gè)鏡頭 獲26個(gè)國(guó)際電影節(jié)評(píng)審好評(píng)

而值得深思的是全片中的三個(gè)鏡頭展現(xiàn)發(fā)人深思，在成人的世界里奔波的工作、忙碌的生活以及焦頭爛額的問(wèn)題接踵叨擾著我們本來(lái)平靜的人生，而縈繞在這種種關(guān)系中間，情感、利益、得失影響著我們的判斷，導(dǎo)演用“下半身”的取景鏡頭來(lái)映射社會(huì)普遍現(xiàn)象；主人公邂逅途中路上經(jīng)過(guò)的高中生出現(xiàn)的鏡頭景別在胸腰部；而影片結(jié)尾前出現(xiàn)的孩童是通篇唯一一個(gè)有露臉且有純真表情表達(dá)的一個(gè)鏡頭?？此仆回５膬纱午R頭表達(dá)其實(shí)是導(dǎo)演非常用心的表達(dá)，三組不同的鏡頭分別表達(dá)了成人世界的糾結(jié)、青春期的懵懂、孩童時(shí)期的純真。表達(dá)情節(jié)與情感沖突的同時(shí)，也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)純凈世界的向往和憧憬。

短片越來(lái)越多的成為創(chuàng)作者表達(dá)和實(shí)驗(yàn)的方式，賈樟柯導(dǎo)演也將短片稱之為創(chuàng)作上的“短打”，來(lái)表達(dá)短片表達(dá)的“直接”、“準(zhǔn)確”、“迅速”?！禠UST DAY》這部短片的獲獎(jiǎng)，不僅意味著導(dǎo)演在國(guó)際影壇嶄露頭角，也意味著中國(guó)傳統(tǒng)的表達(dá)方式與世界之間再無(wú)壁壘。

《一日》雖然以“導(dǎo)演作業(yè)”來(lái)作為短片署名，但這并不是實(shí)際意義上的“畢業(yè)作業(yè)”，導(dǎo)演魏冰和畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院戲劇文學(xué)系編劇專業(yè)，曾任寧浩導(dǎo)演的第一任經(jīng)紀(jì)人及制片人。并歷任海南島國(guó)際電影節(jié)、絲綢之路電影節(jié)等多個(gè)國(guó)內(nèi)重量級(jí)電影節(jié)評(píng)委。這次短片是魏冰和導(dǎo)演的嘗試之作，但其對(duì)鏡頭手法的獨(dú)特運(yùn)用，以及對(duì)普世性話題的非常解讀，通過(guò)短短十分鐘的片子表達(dá)的淋漓盡致。其編劇思維縝密，話題性的圖像表達(dá)大膽又不張揚(yáng)，通過(guò)簡(jiǎn)單情節(jié)鋪設(shè)深度思考的能力近乎卓越。其謙虛的把這只短片定位為“導(dǎo)演作業(yè)”是對(duì)電影藝術(shù)的敬畏，也是對(duì)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演之路的百尺竿頭。這部在他看來(lái)小試牛刀的作業(yè)短片，目前已經(jīng)入圍26個(gè)國(guó)際電影節(jié)。并在多個(gè)電影節(jié)提名、獲獎(jiǎng)。讓我們對(duì)魏冰和導(dǎo)演的作品充滿期待。

《一日》將帶給你怎樣的感受，是發(fā)人深省或是泯然一笑，又或者并不認(rèn)同，我們相信“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，希望未來(lái)可以有越來(lái)越多的優(yōu)秀電影人被關(guān)注，也希望能夠生創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品。