從演員到導(dǎo)演,從臺(tái)前到幕后,從被動(dòng)轉(zhuǎn)型到主動(dòng)迎接,李娜實(shí)現(xiàn)了從旅游演出到文旅演藝的實(shí)踐,在諸多文旅演藝劇目的親歷打造中,逐步探索文旅演藝活的靈魂和強(qiáng)勁源泉。本期《游樂(lè)界》對(duì)話(huà)北京舞維視界創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)李娜,看看她在探索和創(chuàng)作“3.0版本”的文旅演藝劇目道路上有哪些精彩分享吧!

走了一圈,我發(fā)現(xiàn)我還是喜歡文旅演出

李娜結(jié)緣文旅演出,是一場(chǎng)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的旅行。

12歲,李娜開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)舞蹈,在此后9年的舞蹈生涯中,盡管前景不錯(cuò),但李娜始終覺(jué)得自己并非一個(gè)天賦型的舞蹈演員,轉(zhuǎn)行的想法愈發(fā)強(qiáng)烈,于是便從陜西北上,考入了北京舞蹈學(xué)院,主攻中國(guó)民族民間舞教育專(zhuān)業(yè)。

大學(xué)4年的學(xué)習(xí)為李娜爭(zhēng)取到了陜西師范大學(xué)舞蹈教師一職,日復(fù)一日穩(wěn)定的教學(xué)工作,讓“不安分”的李娜又不禁思考是否轉(zhuǎn)錯(cuò)了行。機(jī)緣巧合,陜旅集團(tuán)向糾結(jié)中的李娜拋出了橄欖枝:擔(dān)任西安唐樂(lè)宮旅游演藝的藝術(shù)管理和藝術(shù)編創(chuàng)工作。

由此前參演中國(guó)首臺(tái)旅游演出《仿唐樂(lè)舞》的舞蹈演員,再到唐樂(lè)宮旅游演出的藝術(shù)管理與創(chuàng)作編導(dǎo),李娜完成了對(duì)文旅演出的初相遇。在唐樂(lè)宮4年的生活工作,奠定了李娜對(duì)文旅演藝的了解,也培育了李娜對(duì)文旅演藝的興趣。

作為演員,保證演出沒(méi)有失誤,便是其最大的“功績(jī)”。但對(duì)于編創(chuàng)人員而言,分析觀(guān)眾喜好、把握演出基調(diào)、控制表演時(shí)長(zhǎng),再根據(jù)市場(chǎng)調(diào)查問(wèn)卷修改和完善演出劇目等,無(wú)一不是勞心勞力的大事。2006年,李娜參與了大型實(shí)景歷史劇目《長(zhǎng)恨歌》(首版)的創(chuàng)作。作為首版創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員,李娜跟隨恩師即當(dāng)時(shí)的總導(dǎo)演薛麗娜老師,以執(zhí)行導(dǎo)演身份事無(wú)巨細(xì)地全程參與了《長(zhǎng)恨歌》(首版)的采風(fēng)、定題材、籌劃劇本、統(tǒng)籌、編排、音樂(lè)服裝等藝術(shù)制作跟進(jìn)工作,這一趟“長(zhǎng)恨歌洗禮”給了李娜新的人生方向:文旅演出好有意思!

此后,在西安的日子里,李娜深耕文旅演出,卻遭遇瓶頸期,不甘寂寞的她又折返北上,獨(dú)自行走,在與各種劇組和團(tuán)隊(duì)的編排合作之中,在周旋于各大晚會(huì)演出的創(chuàng)作之后,李娜仍對(duì)文旅演出創(chuàng)作帶來(lái)的快樂(lè)念念不忘,毅然決然地決定專(zhuān)心致志扎根文旅演藝,一步步從舞蹈編導(dǎo)、舞蹈總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演,總編導(dǎo)到總導(dǎo)演,從而有了《武夷水秀•夢(mèng)之泉》《甬秀•港通天下》《穿越德化街》等經(jīng)典劇目的誕生。

“走了一圈,我發(fā)現(xiàn)我還是喜歡文旅演出。”李娜簡(jiǎn)單的一句話(huà),卻蘊(yùn)含了數(shù)十年的追夢(mèng)光景。

它永遠(yuǎn)是有挑戰(zhàn)性的

不循規(guī)蹈矩貫穿了李娜文旅演藝創(chuàng)作的全部歷程。“文旅演藝最吸引我的一點(diǎn),就是它永遠(yuǎn)是有挑戰(zhàn)性的。當(dāng)你經(jīng)歷了從無(wú)到有,到最后能夠完整地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前時(shí),那種美妙難以言表。”李娜說(shuō)。

而這些挑戰(zhàn)的過(guò)往和兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)才踏入文旅演藝領(lǐng)域的諸多經(jīng)歷,又成為了李娜此后創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力和靈感源泉。演員的經(jīng)歷讓李娜更明白與導(dǎo)演之間配合和磨合的重要性;教師的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)又教會(huì)了李娜如何用清晰準(zhǔn)確的肢體和語(yǔ)言表達(dá)傳遞想法;作為編導(dǎo)的李娜則明白快速高效輔助演員動(dòng)作的方法;當(dāng)身份轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演時(shí),李娜總是力求在每一次創(chuàng)作中找到讓劇目大放異彩的平衡點(diǎn);而后,當(dāng)涉及演出與觀(guān)眾的關(guān)系時(shí),藝術(shù)管理的經(jīng)驗(yàn)又成為李娜不斷創(chuàng)新的利器……

經(jīng)歷了旅游演出到文旅演藝高速發(fā)展的黃金期,李娜也總結(jié)了自己對(duì)文旅演藝的看法:“過(guò)去‘1.0版本’的旅游演藝講究‘爆點(diǎn)’,當(dāng)游客經(jīng)歷了白天疲憊的游園和購(gòu)物之后,晚上的旅游演藝需要突破觀(guān)眾的生理極限,一旦演出內(nèi)容沉悶乏味,觀(guān)眾的注意力便會(huì)出走,這就要求‘1.0版本’的演出必須全程‘無(wú)尿點(diǎn)’。‘2.0版本’的文旅演藝則搭上了高科技發(fā)展的列車(chē),注重感官震撼,通常都會(huì)利用聲、光、電等現(xiàn)代科技營(yíng)造刺激的感官享受。而當(dāng)下發(fā)展起來(lái)的‘3.0版本’的文旅演藝,不應(yīng)該僅僅拘泥于好看,還應(yīng)該深耕歷史文化內(nèi)涵,與觀(guān)眾共情,有情感共鳴的文旅演藝才更有靈魂和動(dòng)力。”

對(duì)于方興未艾的文旅主題園區(qū)文旅演藝,李娜認(rèn)為,一個(gè)有故事的成熟的IP,是文旅演藝創(chuàng)作的靈感來(lái)源和不竭動(dòng)力。耳熟能詳、家喻戶(hù)曉的IP能夠瞬時(shí)縮短與觀(guān)眾的心理距離,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作文旅演藝劇目也會(huì)更加得心應(yīng)手,高認(rèn)知度的IP主題演藝根本不需要在入園時(shí)與游客重述故事線(xiàn),便能夠很好地傳達(dá)文旅主題園區(qū)內(nèi)核,也更加加深游客對(duì)于文旅主題園區(qū)文旅演藝的認(rèn)知。

“內(nèi)容為王”是李娜在創(chuàng)作文旅演藝中不斷提及的關(guān)鍵詞。華夏五千年深厚的文化底蘊(yùn)讓文旅演藝從不缺少題材來(lái)源,但是如何在廣袤的中國(guó)歷史文化平原中擷取可供創(chuàng)作的故事,如何在合作方要求的多個(gè)故事中鋪設(shè)流暢的銜接線(xiàn),是李娜所帶領(lǐng)的舞維視界編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)近年來(lái)不斷努力的方向。

迄今為止,李娜都在不斷地挑戰(zhàn)自己,為一項(xiàng)永遠(yuǎn)具有挑戰(zhàn)性的工作不斷努力。

藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)價(jià)值并不矛盾

作為文化產(chǎn)品的一類(lèi),文旅演藝兼具了藝術(shù)功能與商業(yè)功能,但二者不是矛盾的,也不應(yīng)該是矛盾的。“我們的創(chuàng)作既要有‘陽(yáng)春白雪’,也不能丟掉‘下里巴人’。”李娜在談起藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)價(jià)值的平衡時(shí)說(shuō)道。

李娜表示,藝術(shù)劇目的“陽(yáng)春白雪”是藝術(shù)家追求自我表達(dá)的權(quán)力,符合需求的“下里巴人”則是觀(guān)眾和市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的期許。“在當(dāng)下國(guó)內(nèi)文旅演藝行業(yè)觀(guān)眾的審美正在逐漸多樣與提高的情況下,更要把握好藝術(shù)和商業(yè)的平衡,創(chuàng)作出更多人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文旅演藝劇目。”李娜接著便以《穿越德化街》的創(chuàng)作背后故事為例,講述了自己對(duì)于藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)價(jià)值關(guān)系的看法。

《穿越德化街》中有一個(gè)高潮情節(jié),即銀蝴蝶之死,銀蝴蝶因給京漢鐵路游擊隊(duì)籌集炸毀日軍鐵路供給線(xiàn)的錢(qián),去給日本人唱堂會(huì)而遭誤解,最后英勇就義。為完成對(duì)銀蝴蝶舍生取義偉大壯舉的藝術(shù)性表達(dá)和商業(yè)性滿(mǎn)足,在表現(xiàn)形式上,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破了通俗的表演形式,巧妙地在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了陰、陽(yáng)兩個(gè)空間,通過(guò)燈光流轉(zhuǎn)、陰陽(yáng)空間的跨時(shí)空對(duì)話(huà)和旁白,以及演員的精湛表演來(lái)一步步揭開(kāi)真相,消彌銀蝴蝶與師傅之間的芥蒂。最后,畫(huà)面外的槍聲驟響,燈光簇聚,象征銀蝴蝶犧牲的紅色紗綢緩緩飄落……隨著銀蝴蝶“我自有一片錦繡在心間”的獨(dú)白傳遞,整段表演蕩氣回腸,演員表演以外的其他手段,讓這一高潮片段實(shí)現(xiàn)了在藝術(shù)上的匠心獨(dú)運(yùn),也完成了在舞臺(tái)和觀(guān)眾之間搭建心理情感共鳴橋梁的任務(wù)。

“這種藝術(shù)處理的手法讓我實(shí)現(xiàn)了德化街感人肺腑的民族大義的傳遞,也讓觀(guān)眾在觀(guān)演過(guò)程中清晰準(zhǔn)確地把握故事脈絡(luò),這便是舞維視界所擅長(zhǎng)的創(chuàng)作手段,也是藝術(shù)與商業(yè)平衡的最好表達(dá)。”

為完成藝術(shù)和商業(yè)的深度融合,李娜通常會(huì)要求文旅演藝劇目的營(yíng)銷(xiāo)團(tuán)隊(duì)全程參與創(chuàng)作,通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)人員了解市場(chǎng)動(dòng)向、定位目標(biāo)客群等。“藝術(shù)和商業(yè)的平衡在創(chuàng)作之前就應(yīng)該緊緊地綁在一起。”李娜說(shuō)。

“人無(wú)我有,人有我優(yōu),人優(yōu)我奇”,是李娜在受訪(fǎng)中不斷強(qiáng)調(diào)的一句話(huà)。在藝術(shù)和商業(yè)關(guān)系探討的背后,李娜還致力于打造差異化的文旅演藝劇目,“不可復(fù)制”成為李娜接下去文旅演藝創(chuàng)作的方向。

藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)利潤(rùn)并非“魚(yú)與熊掌不可兼得”,李娜以《穿越德化街》的成功,為這層關(guān)系內(nèi)涵的豐富提供了有力的實(shí)證。

“舞維視界和我的未來(lái)發(fā)展,應(yīng)該更傾向于‘講好中國(guó)故事’。通過(guò)小人物群像故事,窺見(jiàn)宏大的時(shí)代;通過(guò)精致的設(shè)計(jì),展示文旅演藝的高標(biāo)準(zhǔn)。”李娜在受訪(fǎng)的末尾,暢聊了團(tuán)隊(duì)和自身的發(fā)展方向。接下來(lái),李娜將會(huì)領(lǐng)銜舞維視界編創(chuàng)團(tuán)隊(duì),在陜西華山落地一臺(tái)紅色主題劇目,為完美呈現(xiàn)表演,李娜考察了陜西地界的旅游演出市場(chǎng),探訪(fǎng)當(dāng)?shù)匕傩?聆聽(tīng)英雄后代的故事……繼續(xù)奔走在對(duì)文旅演藝孜孜以求的道路上。

工作之余,李娜的腳步踏遍了國(guó)內(nèi)外的各大城市,“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”,是李娜不斷豐富文旅演藝實(shí)踐和內(nèi)心世界的方法。在交談中,李娜還不時(shí)地談到了許多與家人、同事的趣事,甚至手舞足蹈地模仿父輩唱戲的場(chǎng)景,并分享了兒時(shí)經(jīng)歷和多重身份的過(guò)往在文旅演藝創(chuàng)作過(guò)程中影響至深的瞬間。

“你經(jīng)歷的,終將會(huì)化成你血液和靈魂的一部分,在未來(lái)不經(jīng)意的某個(gè)瞬間,給予你繼續(xù)前進(jìn)的力量和勇氣。”這是李娜在文旅演藝創(chuàng)作中一路走來(lái)的感慨,也是她繼續(xù)向前進(jìn)的階段總結(jié)和方向指引。(文/謝東洪)