《唐人街探案3》牛年大年初一公映，沒(méi)想到唐探系列越拍越好，使中國(guó)系列電影擺脫了狗尾續(xù)貂的魔咒，《唐探3》整體超越了前兩部。

“唐探”系列故事是喜劇加推理的類(lèi)型雜糅模式，這是“唐探”系列始終堅(jiān)持的類(lèi)型探索。

喜歡輕松的觀眾看喜??；喜歡燒腦的觀眾看推理，“唐探”系列最大的藝術(shù)價(jià)值是把本該理性、沉重，甚至帶有驚悚的推理劇輕松化了，迎合了年輕觀眾的觀影訴求：笑聲中的燒腦。

用導(dǎo)演陳思誠(chéng)的話說(shuō)，好的藝術(shù)作品應(yīng)該是雅俗共賞。而喜劇恰恰是中國(guó)電影市場(chǎng)化最初的敲門(mén)磚，最早實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值比較保險(xiǎn)的類(lèi)型就是喜劇，直到今天，喜劇電影，或者說(shuō)喜劇元素，仍然是電影市場(chǎng)的最大需求。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，觀眾審美趨向多元，電影類(lèi)型不斷突破，近幾年刑偵懸疑推理類(lèi)型成為了贏家。

從電影《誤殺》口碑票房齊飛成為賀歲檔扛鼎之作的成績(jī)看出，刑偵、懸疑、推理類(lèi)型是電影市場(chǎng)的旺盛需要。

《唐探3》加強(qiáng)了推理的部分，推理敘事更吸引人，非常專(zhuān)業(yè)的本格推理，把推理本身的藝術(shù)魅力呈現(xiàn)出來(lái)了，從戲份到燒腦都超越了前兩部。

如果有人擔(dān)心《唐探3》輕娛樂(lè)重?zé)X會(huì)不會(huì)遭到“唐粉”的遺棄，不然。中國(guó)電影觀眾的審美整體在提升，觀眾逐漸認(rèn)識(shí)到太娛樂(lè)的影片是對(duì)觀眾智商的侮辱，這也是現(xiàn)在懸疑推理類(lèi)型受到電影市場(chǎng)青睞的主要原因。因?yàn)槊恳徊侩娪岸际呛退挠^眾共同完成的。

《唐探3》雖然喜劇戲份少了一些，但喜劇依然是重要線索，并且高級(jí)了不少，觀眾不再靠傳統(tǒng)的鬧和傻來(lái)獲得喜感，而更多的喜感是來(lái)自劇情內(nèi)在結(jié)構(gòu)的張力，比如三對(duì)人物先后來(lái)到停尸房的橋段，編得巧妙，既是劇情需要，又靠戲劇張力引出了笑料。

三部唐探系列都是跨文化文本，現(xiàn)在跨文化文本影視劇越來(lái)越多，這是時(shí)代發(fā)展的必然。全球化時(shí)代，中國(guó)電影亟待用國(guó)際化鏡頭語(yǔ)言，講好中國(guó)故事，輸出中國(guó)價(jià)值觀和文化，唐探系列塑造了中國(guó)偵探形象，把唐人街這一世界通用的華人文化標(biāo)簽進(jìn)行了藝術(shù)化的強(qiáng)勢(shì)傳播。

唐人街、孔子學(xué)院遍布世界，我們的影視作品當(dāng)然要跟上，把文化自信面向全世界做強(qiáng)做足。唐探系列的跨文化敘事也為我們展示了不同國(guó)家的文化差異，以及文化之間的包容與碰撞。從曼谷，到紐約，到東京，喜劇的呈現(xiàn)也是不一樣的，盡力符合當(dāng)?shù)氐挠哪幕?/p>

陳思誠(chéng)的“唐探”系列確實(shí)樹(shù)起了具有示范性系列電影的標(biāo)桿。因此，系列電影的成功就是陳思誠(chéng)的第二大標(biāo)簽。