被業(yè)界稱為“王家衛(wèi)式”的鬼才導(dǎo)演馬克，2003年就職于山東廣播電視臺，在單位主要從事導(dǎo)演和欄目策劃工作，基于這個原因，他與影視結(jié)下了不解之緣。2011年冬季，馬克調(diào)入在山東較有影響的《齊魯周刊》社工作，從社長助理到副社長職位，于2017年的9月,馬克在單位辭職，立志要在影視界甩開膀子大干一場。同時他邀約了一幫熱愛影視的同仁一起成立了“馬克電影工作室”，專業(yè)承制影視劇的拍攝、后期制作、音樂的制作、藝人培訓(xùn)和藝人經(jīng)紀(jì)的工作。

馬克不僅僅是一個影視劇導(dǎo)演，還具有劇本創(chuàng)作特長，他的影視作品絕大部分都是由他來擔(dān)當(dāng)編劇或者參與劇本的創(chuàng)作，被圈內(nèi)稱為“鬼才導(dǎo)演”，近兩年馬克完成了十余部電影作品，如《禍起高利貸》、《馬克爸爸》、《狗血青春》、《聽.?？薜穆曇簟?、《有賊自遠(yuǎn)方來》等…2017年9月剛剛殺青一部中國首部一帶一路獻禮故事片《馬尼拉之戀》。其中較為有影響的，反應(yīng)留守兒童的電影《爸爸不要丟下我》和反映新農(nóng)村建設(shè)的電影《青春坐標(biāo)》被央六收購。今年他的一部電影《我的父親是保安》在電影家協(xié)會舉辦的電影大賽中榮獲故事片二等獎。在馬克導(dǎo)演不懈的努力下，他在山東乃至全國已經(jīng)名聲鵲起。

馬克導(dǎo)演對影視的執(zhí)著幾乎到了如醉如癡的地步，每一部戲從創(chuàng)作，到籌備，到開機到后期，他都兢兢業(yè)業(yè)，始終精力充沛，工作狀態(tài)亢奮的令人羨慕、敬仰。跟他拍過戲的劇組人員無不佩服他的精力和這份執(zhí)著。馬克說：投資人相信咱，把錢投到咱這里，無論是信任還是對作品的負(fù)責(zé)，都必須認(rèn)認(rèn)真真把工作做好。馬克導(dǎo)演的這份執(zhí)著認(rèn)真和他的“鬼才”吸引了眾多的投資方帶資金慕名而來。因此他的電影一部接一部，從不愁拍攝的資金，據(jù)了解，截止目前投資電影的出品方都在“排隊”等候，非馬克導(dǎo)演不投，目前拍攝的作品已經(jīng)排期到2019年，這也算是馬克導(dǎo)演最大的人生收獲了。

馬克導(dǎo)演很珍惜投資方對他這份來之不易的信任，所以每一部作品的各項工作他都親力親為，事無巨細(xì)的去安排，去做。

馬克導(dǎo)演認(rèn)為電影說到底就是講故事，你講好了，生動了，真實了自然就會有觀眾緣。馬克導(dǎo)演性格豪爽開朗的他本身就自帶幽默、喜劇基因。這也給他的創(chuàng)作帶來了一定的益處。

很多跟過馬克導(dǎo)演劇組的人員都反應(yīng)說他在拍戲時對工作過于苛刻，過于較真。只要參與他的電影拍攝，馬克基本都要求演員從頭到尾跟組在現(xiàn)場學(xué)習(xí)，他的用意在于讓每一位演員做到再一次熟悉電影劇情，避免現(xiàn)場改戲，造成演員不能及時熟悉劇情。同時也是讓每一位演員熟悉了解導(dǎo)演的拍攝手法，從而增加導(dǎo)演和演員之間的合作默契。馬克導(dǎo)演在現(xiàn)場隨即發(fā)揮更是他一大特長，在劇情和畫面上馬克無時不在琢磨。當(dāng)他開始準(zhǔn)備一部電影的時候，他腦海里總是出現(xiàn)很多想法，并使自己相信它們就會是我想要拍的東西。 一個電影計劃的根就是這種想表達某件事物的內(nèi)在需要。能滋養(yǎng)這根并讓它長成大樹的是劇本，再能讓這大樹開花結(jié)果就得靠導(dǎo)演了。

馬克導(dǎo)演說:任何一個導(dǎo)演都希望一大撥具有專業(yè)技能和專業(yè)素質(zhì)的人跟從他，跟他并肩工作。 導(dǎo)演就是前線指揮官，從制作開始到結(jié)束，沒人知道會發(fā)生什么事。導(dǎo)演必須能應(yīng)付任何情況，必須得有領(lǐng)導(dǎo)才能，具有駕馭片場的氣場和統(tǒng)籌大局的能力!這樣才能順利的拍攝一部完美稱心的影視作品。

馬克導(dǎo)演自己的經(jīng)歷還有他讀過的東西都保留在他的記憶里，成為他創(chuàng)作新作品的基礎(chǔ)。他說:我沒辦法無中生有。因爲(wèi)這個緣故， 看書的時候我總是在手邊放一個筆記本，就連平時睡覺都會在床頭柜上放一個記事本，往往一些創(chuàng)作來源于夢境，這習(xí)慣從我剛畢業(yè)參加工作的時候就有了。每當(dāng)開始動筆寫劇本的時候，我就去讀它們。我總是能在它們中的某個地方找到突破點。即使是一句對白我也會從這些筆記本里找啟發(fā)。

馬克導(dǎo)演是圈內(nèi)公認(rèn)會調(diào)教演員的導(dǎo)演。在片場常給演員說要壓住戲，不要著急，穩(wěn)穩(wěn)的往前走，所謂演戲，不僅僅要“演”，關(guān)鍵是要有“戲”，這跟舞臺是不一樣的。

拍片子的時候馬克導(dǎo)演的眼睛總能抓住哪怕是很微小的細(xì)節(jié)。 但是這并不意味著他得死死地盯著看。攝像機在轉(zhuǎn)的時候馬克導(dǎo)演很少直盯盯的看演員，而是把自己的目光放到其他什么地方。這樣的話他完全能立刻感覺出來哪里出問題了。他說: 關(guān)注一個東西并不意味著你得死盯著它，而是得用一種自然的方式感覺它。我認(rèn)為這就是能劇作家和理論家世阿彌所說的“超然的注視”。

工作時馬克導(dǎo)演常被人指責(zé)說在現(xiàn)場對各組工作過于苛刻，而馬克導(dǎo)演認(rèn)為每一份認(rèn)真就是對投資人多一分尊重，對觀眾多一分交代，每個細(xì)節(jié)雖說不一定能呈現(xiàn)在熒屏上，但在現(xiàn)場的演員心里增加了一份真實感受，更容易進入劇中角色。

馬克導(dǎo)演，一個執(zhí)著于影視工作的“狂人”，一個導(dǎo)演界的新星，一個業(yè)界個性十足的“鬼才導(dǎo)演”!一直在努力“拍好中國電影，講好中國故事”。